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1. 《怪房客》这部电影怎么样？

《怪房客》这部电影怎么样？

这部影片具有导演强烈的自我影射意味，应该是波兰斯基以自身经验去揭露这个“他人即地狱”的社会现状。作为来自波兰的异乡人，影片中的男主角在巴黎遭遇了许多出乎意料的冷眼与嘲讽，无论在恋爱还是生活上都饱受挫折，逐渐坠入到被迫害妄想症的深渊里。

波兰斯基似乎想透过此片控诉当年流亡法国后，在电影圈遭受的不公对待，然而影片的惊悚恐怖气氛完全盖过了人物心理转变的过程，有过度用力的嫌疑。究竟男主角是本身就患有妄想症呢，还是说他本身是正常人，在此特殊环境里遭到***才患上妄想症？影片里缺乏较为明晰的交待。

除了一流的悬疑惊悚气氛，波兰斯基的演绎也算是一大亮点，异装癖的妖媚造型实在令人跌破眼镜！最失望的要数阿佳妮，总共仅有三场戏而已（最后回忆的不算），影片宣传太过取巧，估计想借助她的名气打开市场。

《怪房客》中的最出彩的不是波兰斯基的演技，也不是他想表述的隔绝和疏离。而是一个小小的细节。当特雷克斯基和史黛拉走在塞纳河边，一个流浪汉说“嘿，你能否给艺术家一块面包。这一幕是导演对“高高在上”的艺术的一记响亮的耳光。这是导演对艺术的最佳评语。同样，特雷克斯基最后两次从楼上纵身而下的场景，更是令人震撼的，那幕戏内涵着超现实主义式的梦魇，整个空间成为了看客的舞台，成为了人类的冷漠、残忍、自私和伪善的舞台，注视他人的死亡而幸灾乐祸是人类阴暗心理的一面，这是波兰斯基对人类的质问：当我们的同类面对不幸和无望时，为什么大多数人只是旁观？！ 　　　

这是波兰斯基比较有内涵的一部电影，是一部现代派的心理隐喻剧，讲述的是人的隔绝和疏离。预示了现代社会人与人之间的冷漠和无助以及不愿被同化的最终结局。 　　

　　我们因为他人的对应而确定自我的存在，可是因为他人的目光，我们又能保持多少的自己，生存，永远是迷茫和确立的矛盾，就如我们无法预算明天一样，我们也无法测度他人。 　　人，永远是一种可能性，永远的在等待发生。

罗曼波兰斯基的电影很少会让人失望，无论是惊悚***还是名著改编，无论桥段再老套剧情再枯燥，总能让人看得津津有味。他爱把人物放置在一个压抑的环境中，但这种压抑又是看不见摸不着的，于是主人公便在***压力和自我怀疑之下逐渐变得疯狂而将复仇的刀尖扎入自己的心脏，比如早期的《水中刀》和《厌恶》，一个正常人，一个英俊或者漂亮的正常人逐渐趋于疯狂的故事，谁不爱看呢？

片中的布景非常值得玩味，首先是开头的那一段推动的镜头，一个幽暗闭塞的环境就构造出来了，拥挤的建筑物里，每扇窗子后面都有个一段不为人知的隐秘故事。再来是特里库斯基的房间，墙纸起皮异常破败还遗留着西蒙周的衣物。三面环窗，摄影机拍不到天空，只有对面窗子里矗立的幽灵一样的人影动不动就吓人一跳。房子里有很多面镜子，有很多个镜头是特里库斯基在凝视镜子里的自己，这也表现了他对自己身份的一种怀疑。特里库斯基的压抑在片中有很多的铺垫，比如在教堂里，牧师念到“你在我的教堂里做什么？墓地才是你的归宿！”一句时，特里库斯基感到了强烈的不安，觉得这是牧师对他的驱逐，他想离开，却发现教堂的大门上了锁，暗示了他无处可逃的恐惧。影片后期，穿着女装的特里库斯基摘掉了头上的***发，但在影子里，他的头发还是长的，此时他的身份已经被粉碎了。 影片的高\潮集中在最后的30分钟里，对面窗子里的人影变成了包着绷带的西蒙周，诡异的弹起的皮球弹着弹着变成了特里库斯基的头颅，当他跳楼***的时候，面前出现了很多拍手叫好的人影，此刻他身处一个大舞台之上，箭在弦上不得不发，而这一切在波兰斯基那张喜怒哀乐不轻易现实的面前更加显得压抑和恐怖。最让人震惊的是，当特里库斯图第一次跳楼未死后，他拖着残缺的身躯爬回房间，又跳了第二次，如果说第一次的跳楼是他对围观群众的报复和对西蒙周这个身份的抗拒的话，那么第二次跳楼时，那个跌落的人，就再也不是特里库斯基而是西蒙周无疑了。

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